注:本片是读完<我破碎的真理子>后的随笔漫谈评论,原文首次发表在豆瓣上.

抑郁发作的情感加持ing读完。很喜欢。其实主线剧情只有短篇的体量，但是做成了中篇的长度。无论是这点还是主题上都和《蓦然回首》很像。一直觉得国内许多所谓漫画教程一个劲儿的强调压缩页数，一页能讲清楚的不要两页讲，却忽视了这些是为了商业做出的让步。漫画是掌握时间的艺术，分镜的编排是操作时间和情感的手段。如果所有漫画都只有在限定的格数或者页数内讲完一个故事才算是好漫画，这才算是真正的浪费了漫画这个艺术形式的最大特色。而这也是这两本中篇即使只有短篇的体量完成却有中篇的篇幅，用分镜头和故事编排来构造一个能打动读者的感情流是漫画的独有的魅力所在，也是这两本漫画最大的优点。

与《蓦然回首》不同，相似的故事却采取了不同的叙事策略，同样都有一个关键人物的死亡这样一个关键事件，《我 将这个事件编排放到了最前面，与朋友的回忆以插叙的手法穿插在行文之中，实际上大概是一种双线并行。而〈蓦 则采取完全的顺序策略来讲述主人公的救赎。

从创作思路来看，我 〉显然比〈蓦 一开始就更没有克制，目的就是持续以强烈的情感冲击观众，直到最后一刻。而《蓦 显然更加克制，更加的第三人称视角，但是，但是要注意到〈蓦 最后的高潮部分的幻想线，还是高潮部分的回忆分镜，实际上目的和《我 通篇采用的这些都是一样的，tbs只在最高潮的部分用了相似的手法，来达到相似的效果。从自己的创作经验上来看，其实《我 的这种剧本更容易写一些，难度在于画面和分镜以及编排的上面，因为确实〈我 的回忆线确实信息量不太大 如果掌握了这类作品的方法论，疯狂插叙是更容易出效果的。而完全的顺序需要强大的剧本，以及感情润物无声的积累，换句话说，更容易让剧本的瑕疵暴露出来。这只是个人的分析。

说回这一篇，这篇是很纯粹的感性先行的作品，其最重要的几个维度，编排，分镜，表演，作者做到都很完美，画面的完成度也相当的高，让人能够完全的没有注意到其实剧本的略显单薄和瑕疵。

突然想到了另一本好像叫做《漫画人生 的国内作者的作品，主题不类似，但是同样是以情感流输出为第一要务的作品，从个人角度来看，那篇无论从上文提到的各方面，编排，分镜等等比这两篇都差的不是一点半点。而且缺乏〈漫画是用分镜头来掌握时间的艺术〉这一理解

真的希望许多作者意识到漫画不只是讲故事的艺术，不是简单的平铺直叙，而是通过剧本的编排，人物的表演，分镜的大小，分镜的互动和编排等等来操控时间，进而来输出情感的艺术手段啊，这也是漫画区别于其他艺术手段的特色啊。

临时想到再加一点，刚去翻了同名电影的评分，比漫画要低一些，这里面也有一些名堂。

黑白漫画的一大特色就是网点和灰度的运用，对我来说，灰度在黑白漫画里永远优先服务于表达而不是光影的写实性，对这一类情感先行的黑白漫来说，画面对于灰度光影的处理是一把大杀器，这也是我个人觉得黑白漫相较于（一般更忠于写实光影）的彩漫和电影等影视艺术来说对于情感表达方面的特色，你能通过他们感受到洋溢的情感，而基于彩色的艺术不是说不能，他们也能，但是具体的方法论却完全不一样，自己的意见也更难出效果。

提一本同样的很喜欢的黑白漫画，叫《唯独记得你》，虽然是欧漫，并且也不是网点，是铅笔，但是同样也很能体现这种手法。

彩色漫画也有，大概是以色调来达到同一目的，最近读过的比较印象深刻的是《春分秋分》，在我心中这两部都是顶级的漫画作品。

大概彩色漫画除了纪实类的，一开始也不该以还原光影优先来创作，那些以平实的赛璐璐还原光影流程的彩漫也是浪费了这个题材的特色啊。

个人意见，剧本其实还是有些缺点的，比如说长发男的作用其实没有那么重要，塑造也不够，和主线的关系也不够那么完美的紧密，工具性和目的性太强了。 人物弧光其实对我来说不是很够，因为就我自己的创作方法论来讲，人物转变需要理性原因和最后完成弧光的感性事件点，但是这一篇比较缺乏前者的叠加积累，其实个人意见，按照这个结尾主角没有太走出去，才是一个比较顺畅的结尾。从这个角度讲，蓦然回首奇观式的弧光动机虽说也很“突然”，但是由于脑洞太大，并且拥有完美的逻辑，比这一个要好很多。

关于写人物弧光的作品有很多，推荐一个就是以人物弧光为中心的漫画，《海边的露露》，弧光写的很完美

另外还有一个作者的特色，一般来说搞笑漫的画风放在严肃表达里面是很困难的，也特别考验作者的功底，很多商业作者连严肃表达都做不到，一到写严肃表达只会用卖萌，q版，搞笑这种东西搪塞掉，或者就是干脆的平铺直叙。尤其是国内一些垃圾“光污染”的美型商业漫，一到该稍微严肃的讲的时候就开始画q版或者加搞笑元素，我直接白眼翻到天上去。我惊异的是，本篇作者不仅能熟练运用搞笑的画风，内容，并且能将它非常合理的放到一个严肃主题，甚至是整体基调是一个很悲伤的作品里面，respect