漫画地址：后湖最后的夏天

《后湖》这篇短篇创作于2022/06底，也是我本科刚毕业的前几天。

一开始，这篇短篇是从几个技术层面的想法开始的，第一，就是以照片为背景，在上面画上上色符合画面光影的人物，第二，就是以类似动画连续帧的形式画漫画的镜头。

两个想法最终构成了这篇短篇最显著的几个技术层面的特色。另一个是以类似BGM的形式让画面配合歌词展现。这几个想法构成了我对这部短篇的技法主体，与此同时，几个月以来因为种种事情的焦虑与不安又恰到好处的被捕捉到，可以用来作为内容。于是我在离开长沙的前一天去了后湖公园拍摄了用作素材的照片，喝了最后一杯茶颜悦色，在第二天归乡的火车上，画完了整部漫画的草稿。

四年来，没有仔细思考所有的选择，只好在最后意识到的时候匆匆做了选择。当然，这也太晚了。人生的轨迹随着时代悄然发生着变化，回头看时，早已深陷时代的漩涡。

再来说回技法方面，

第一个技法，以照片为背景，在上面进行人物绘画，这一招其实已经在短视频中用得很多了，在漫画或者绘本中也已经是屡见不鲜了。我打算使用该技法，第一个是本打算锻炼一下调色（人物要按照背景的光影和色调去上色），第二是懒，很显然，因为二，所以上色我也只上了最后长镜头的部分。不过这个技法也有一个好处，那就是因为毕竟是毕业/回忆相关的主题，真实的背景反而能将我（或者相关读者）带入到当时的情境中去。

第二个技法，以类似动画连续帧的方式来画漫画镜头。

这一点我倒是有颇多想说的。这个技法我一开始本来打算用在另一部短篇《机场的雨》中，当月亮穿出云层吗，慢慢将光洒在机舱里面，不过由于种种原因，当时画《机》的时候没有画进去，之后的这一部漫画，就放在了这里面。

这一技法是借鉴自动画不假，但同样属于画面展现与分镜的技法，他不应该被简单的排斥在漫画技法之外，或者说是抄袭动画，是不“漫画”的。连续帧是动画的本质和最基础的技法不假，但它所有的属性也都可以完美的在漫画里呈现。

在这部短篇中，我期望配合BGM来实现一种情绪的叠加，直到最后有一个小小的爆发。这也是长镜头（连续帧）所擅长的。同样，因为长镜头自带的影视属性，我期望它可以使这一段更加的带有现实的质感。

最后一点是BGM的应用。同漫画里所有声音一样，BGM也是需要读者有对该声音的经验的，若读者没有听过这首歌，那么效果会大打折扣。（不过歌词文本本身同样具有感染力）。通过歌词与长镜头配合，同样配合分镜的节奏（是的，给分镜安排了节奏，比如中间有好几副都是没有歌词的，相当于高潮前先静音一下），营造出黑暗，没有希望的气氛。

在某一种程度上，这也是我对“漫画里的声音”这一主题中某一方面的理解。

后湖最后的夏天，不是一个晴天。

-2022.11.30-